فهرسة شيكو دا سيلفا: ما الذي يجب أن يحسمه الكتالوج النقدي

في بيرامبو كان التلاميذ يرسمون والمعلّم يوقّع. ما الذي يفرضه ذلك على كتالوج نقدي لأعمال شيكو دا سيلفا، من التوقيع إلى الاسم المزدوج.

يسجّل الكتالوج النقدي (catalogue raisonné) أعمال الفنان عملًا عملًا: ما هي كل قطعة، ومتى صُنعت، ومن امتلكها، وأين عُرضت، وأين نُشرت مطبوعة. عند أغلب الرسّامين تكون الصعوبة في العثور على اللوحات. أما مع شيكو دا سيلفا فثمة سؤال يسبق ذلك: يدُ مَن في كل لوحة؟ في بيرامبو كان التلاميذ يرسمون والمعلّم يوقّع، وفي يوليو 1969 كتب الناقد جوزيه روبرتو تيشيرا ليتي في صحيفة أو غلوبو (O Globo) أنه، بحسب ما تناقلته الصحف، كان يدير مصنع لوحات حقيقيًا.

ما الذي تتضمّنه البطاقة

كلمة raisonné بالفرنسية تعني المُعلَّل. فكل مدخل يقدّم نسبة العمل وتاريخه وسيرته، ويذكر ما يستند إليه في كل واحد من هذه الأحكام. وتضمّ البطاقة عادةً الرقم والعنوان والتاريخ والتقنية والحامل والمقاسات والنقوش والتوقيع، وسلسلة المالكين، والمعارض والمراجع التي ظهر فيها العمل. ويفعل كتالوج المجموعة الشيء نفسه بما في مجموعة واحدة، وكتالوج المعرض بما عُرض في معرض واحد. أما الكتالوج النقدي فيسعى إلى الإحاطة بأعمال الفنان كلها. وفي البرازيل نشر مشروع بورتيناري (Projeto Portinari) كتالوج بورتيناري سنة 2004: خمسة مجلدات تضم 4991 لوحة ورسمًا وعملًا محفورًا.

ورشة بأيدٍ كثيرة

وفي العمود نفسه ذكّر تيشيرا ليتي قرّاءه بأن روبنس وكارافاجيو أدارا ورشًا هما أيضًا. في بيرامبو كان العمل مقسّمًا على مراحل. فبحسب روبرتو غالفاو، فيما نقله عنه المجلد الجماعي A Escola do Pirambu: um legado de Chico da Silva (تحرير فلافيا مولوك، 2024)، كان إيفان وكلاوديونور يخطّطان، وغارسيا وبابا وشيكا يملؤون مساحات اللون، ويحتفظ شيكو لنفسه باللمسة الأخيرة والتصحيحات والورنيش والتوقيع والبيع. ويتذكّر المرمّم جيلبرتو بريتو، الذي قضى جزءًا من صباه في المحترف، في الفيلم الوثائقي Memória e Imaginário (2024)، أن شيكو كان يعيد رسم كل ما قصُر عن مستواه. وحتى الحيوانات لم تخرج من رأس واحد: روى غارسيا لفلافيا مولوك سنة 2023 أن الديوك جاءت تلبيةً لطلبات الزبائن، وأن إيفان هو من رسم أولها نقلًا عن غلاف دفتر مدرسي.

وهكذا قد تحمل لوحة مكتملة تخطيط تلميذ، وألوان تلميذين آخرين، ولمسة شيكو الأخيرة وتوقيعه، من دون أن يدلّ شيء على سطحها على الموضع الذي توقّفت فيه يد وبدأت أخرى. وخارج بيته يصير الحساب أصعب. فقد دخل القماش عبر المشاغل الموازية لأنه كان يباع بثمن أعلى (غالفاو، 1986)، وفي 1979 قال شيكو نفسه لصحيفة كوريو دو سيارا إن ثلاث عائلات في حي لويرو دوس سانتوس وحده، في بيرامبو، كانت تنتج نحو 160 لوحة في الأسبوع. ويقدّر غالفاو، في تقدير أعاد مجلد 2024 نقله، أن نحو 90% من الأعمال المتداولة خرجت من المدرسة.

وقبل عمود تيشيرا ليتي بأسابيع، في يونيو 1969، قالت ماريا أوغوستا، وكانت في الخامسة عشرة، لصحيفة في فورتاليزا إن لوحات بيعت بتوقيع شيكو كانت من رسمها. وتحتفظ مجموعة جواو كونيا بلوحة رسمتها ووقّعتها باسمها سنة 1973.

معيار غارسيا

عند غارسيا، آخر رسّامي النواة الأولى الذين ما زالوا على قيد الحياة، للسؤال جواب. ففي وثائقي 2024 يقول إن ما رُسم في بيت شيكو، تحت عينه وبتوقيعه، هو من عمل شيكو: “في تلك اللحظة، المدرسة هي شيكو”. إنه معيار ورشة، والروتين الذي يصفه غارسيا يسنده: في البداية، كما يروي، كان شيكو هو من يشير إلى موضع الأزرق وموضع الأحمر. ويقرأ غارسيا صحافة تلك السنوات محاولةً للنيل من الرسّام.

والمعيار هو أيضًا أكثر النقاط إثارةً للجدل في أي كتالوج لشيكو، بسبب حال الرسّام في السنوات التي يثقل فيها المعيار أكثر من غيرها. ففي يونيو 1976 كتبت O Povo أن شيكو هجر الرسم عام 1970 واكتفى بتوقيع اللوحات لقاء دراهم قليلة؛ وقبل ذلك بشهر قال ابنه كارلوس روبرتو للصحيفة نفسها إن آخر لوحة رسمها الأب تعود إلى 1974. وفي تلك السنة دخل شيكو المستشفى مصابًا بتشمّع الكبد، ومرّ بالعناية المركّزة، ونُقل في سبتمبر إلى مصحّة بتشخيص الذُّهان الكحولي، ولم يخرج منها إلا في أغسطس 1977 (غالفاو، Do delírio ao dilúvio). ومع الرسّام في المستشفى، لم تعد عبارة “تحت عينه” تصف ما كان يجري في الورشة، والتوقيع، الذي يحسم المسألة في معيار غارسيا، هو ما قالت O Povo إنه كان يبيعه لقاء دراهم قليلة.

وخرج النزاع إلى العلن سنة 1978، وفيه أناس من الجهتين. فالراهب أنطونيو دا ميموريا والرسّامة إلويزا جواسابا وجيلبرتو بريتو ذهبوا إلى أن شيكو لم يُنجز منذ نحو خمس سنوات لوحة كاملة بيده؛ وأنكر ذلك التاجر داو وأبناء الرسّام (أوليفيرا، 2017). والرغبة في فرز ما هو له تعود أيضًا إلى تلك الحقبة: ففي أواخر 1976 أطلق فنانون ومثقفون حركة من أجل مؤسسة تصون اسم الرسّام، مع خطط لفهرسة الأعمال الأصلية بأرقام (O Povo، 19 ديسمبر 1976؛ O Estado de S. Paulo، 19 فبراير 1977). وعلى أي كتالوج نقدي لشيكو أن يقرّر هل يأخذ بمعيار غارسيا، ولأي سنوات، وبأي تحفّظات، وأن يقول ذلك في بطاقة كل لوحة.

سلّم للنسبة

للرسم القديم مفردات جاهزة للورشة. فكتالوجات المزادات تدرّج النسبة: اسم الرسّام وحده، ثم “محترف فلان”، و”دائرة فلان”، و”أتباع فلان”، و”على طريقة فلان”. وقد قسّم مشروع أبحاث رامبرانت (Rembrandt Research Project)، الذي انطلق سنة 1968، اللوحات إلى ثلاث فئات: A، المقبولة بوصفها من عمل رامبرانت؛ وB، التي لم يستطع قبولها ولا رفضها؛ وC، المرفوضة.

وقد صنعت سوق شيكو سلّمها الخاص. فأطروحة جيرسياني أوليفيرا (2015) تسجّل أربع مراتب: اللوحة التي رسمها هو بالكامل، والتي رُسمت بمساعدة، والتي رسمها المساعدون ووقّعها هو، والتي رسمها المساعدون ووقّعوها. وفي السبعينيات، بحسب أوليفيرا (2017)، كانت الدفعات تُفرز إلى مزيّف و”نصف مزيّف” وأصلي؛ واليوم تسعّر صالات العرض من “شيكو دا سيلفا الخالص” إلى لوحة “مدرسة بيرامبو” (أوليفيرا، 2023). وأي كتالوج يسعى إلى الإحاطة بأعمال شيكو سيكون عليه أن يختار سلّمًا من هذا النوع، أو أن يصنع سلّمه، وأن يطبّقه عملًا عملًا والأسباب ظاهرة للعيان.

علامات نُسخت هي أيضًا

في مواجهة النسخ راكم المحترف علامات للأصالة (أوليفيرا، 2017). كان هناك التخطيط بقلم الرصاص تحت الطلاء. ثم اكتسب التوقيع حرف F ممدودًا يسطّر الاسم، وإلى جانبه بصمة الإبهام في الطلاء. وجاءت الشهادات المقيّدة لدى كاتب العدل والتوقيع المصدّق على ظهر اللوحة. ولوحة صراع الديوك من سنة 1972 في هذه المجموعة، وهي غواش على قماش، تحمل التوقيع والإبهام والرصاص تحت الطلاء.

ولم تصمد أي من هذه العلامات دليلًا. ففي 1972 كان كاوال يصف لوحات مزيّفة تُباع على أبواب الفنادق وعليها توقيع “D المقلوبة” وخاتم الإبهام؛ وفي 1977 كتبت ليليا كويلو فروتا عن “بصمة الإصبع المزعومة” على لوحات لم ينفّذها الرسّام. وقبل ذلك بسنة أجرت جورنال دو برازيل (Jornal do Brasil) الحساب: من يملك لوحة لشيكو دا سيلفا رُسمت بعد 1972 يملك، في تسع حالات من كل عشر، لوحة مزيّفة. والقصة مروية في مصنع اللوحات.

لذلك لا تحسم العلامة وحدها إلا القليل. فعلى البطاقة أن تضيف إليها سلسلة المالكين، وأول ظهور للعمل في معرض أو على صفحة مطبوعة، والخامة: فقد تراجع الورق المقوّى والغواش أمام القماش والأكريليك نحو 1970، وهو تحوّل توثّقه قائمة الأعمال المؤرّخة لدى أوليفيرا (2023).

بعد 1985

مات شيكو في فورتاليزا في 6 ديسمبر 1985، واستمرّت المدرسة. فبين 2004 و2011 أعاد معهد أوبويه بابا وكلاوديونور وجيراردو دا سيلفا، حفيد الرسّام، إلى القماش، ووقّع كلٌّ منهم باسمه. ولا يزال غارسيا يرسم حتى اليوم. هذه اللوحات تقع خارج كتالوج أعمال شيكو بأي معيار للتاريخ، وداخل كتالوج مدرسة بيرامبو بأي معيار للّغة التشكيلية. وأين يُرسم الخط قرار آخر على الكتالوج أن يعلنه منذ مقدّمته.

كيف تعمل هذه المجموعة

تتّخذ مجموعة جواو كونيا بطاقة الكتالوج النقدي نموذجًا للوحات التي تحفظها. لكل لوحة تقنيتها وحاملها ومقاساتها، وحين تكون موقّعة يُسجَّل التوقيع كما يُقرأ، مع صورة للتفصيل تُظهر الإبهام أيضًا حين يكون موجودًا. وتُدرج سلسلة المالكين حين تكون معروفة. وتحمل لوحات التلاميذ الاسم المزدوج، “Chico da Silva por Babá” (شيكو دا سيلفا بريشة بابا)، الذي يسمّي المعلّم والرسّام من غير أن يقرّر أين تنتهي يد وتبدأ أخرى. ولكل عمل عنوان دائم، على صيغة /id/jcc-074، ليُستشهد به في أطروحة أو مقال أو كتالوج آخر.