الموضوعات

حين رأى جان-بيير شابلو جدران برايا فورموزا سنة 1943، كان المعجم هناك من قبل: طيور كبيرة بخطوط أنيقة، وأسماك فيها شيء من الوحوش، وسفن أشباح. وثنى شابلو الرسام عن الشكل البشري، وعبرت الطيور والأسماك والأفاعي والتنانين التي بقيت في غواشات الأربعينيات العقود الأربعة التالية. وفي 1973، حين تحدث شيكو عن موضوعاته، كان لا يزال يعدها بالحيوانات: الديوك، و”الأفاعي الوحشية”، والفراشات.

منذ أول نقد كُتب عنها سنة 1945، قُرئت هذه الحيوانات على أنها ذكرى طفولة أمازونية، وفي 1966 قرأها كلاريفال دو برادو فالاداريس بوصفها تثبيتا فرديا لميثولوجيا أمازونية شفوية، أي عمل مؤلف على ذخيرة جماعية. وحين سُئل الرسام عام 1972 إن كانت تلك العوالم آتية من طفولته، رفض: “هذا اسمه الخيال، والعلوم الخفية، وعلم الفلك”. أما الوحوش فقال إنه رآها في السينما. وبحسب العقد، وُصف هذا الرسم بالفطري أو الناييف أو الأصلاني، ولم يحسم أي من هذه الأوصاف المسألة.

ووسع مرسم بيرامبو هذا العالم منذ منتصف الستينيات. أعطى شيكو الأسماك والطيور والتنانين والحيوانات المتعاركة، وكان يقبل ما يقترحه التلاميذ إذا دخل في الموضوع: “ما كنا نقترحه ونبتكره كان يعجبه”، يتذكر غارسيا. ثبت كلاوديونور أنماطا ذات رسم محدد، لكل منها اسمها، وأدخل الهيئة البشرية إلى اللوحات؛ وجاء إيفان دي أسيس بالحيوانات المجنحة من أفلام الأساطير؛ وجاء الديك بطلب من الزبائن. ثم جاءت طيور البلشون والجاكانا والأفاعي المتعاركة والبوم والفراشات والزهور والحشرات.

تجمع كل صفحة من هذا القسم أعمال المجموعة حسب العنوان، الذي يسمي ما هو مرسوم. وتدخل اللوحة في عدد من الموضوعات بقدر ما يذكر عنوانها: تنين وطيور وأسماك وأفعى، لبابا، موجودة في أربعة. وفي كثير من صفحات الأعمال يعرض قسم “تفاصيل” الحيوانات عن قرب، واحدا واحدا.