مصنع اللوحات
بين 1966 و1972 تحوّل مرسم شيكو دا سيلفا في فورتاليزا إلى مصنع لوحات: إنتاج بالجملة، وتزييف، وعلامات أصالة متنازع عليها لرسّامي مدرسة بيرامبو.
خرجت العبارة من عمود صحفي. ففي يوليو 1969، في ختام شهر من الفضائح، كتب الناقد جوزيه روبرتو تيشيرا ليتي في صحيفة أو غلوبو (O Globo) أن شيكو دا سيلفا، بحسب ما تناقلته الصحف، كان يدير مصنع لوحات حقيقيًا يعمل فيه مساعدون، وذكّر قرّاءه بأن روبنس وكارافاجيو أدارا ورشًا هما أيضًا. بين 1966 و1972 كان ذلك المصنع في فورتاليزا، عاصمة سيارا، يموّن سوقًا وطنية بالتنانين والطيور والأسماك، وينتج الأسئلة التي ما تزال تلاحق كل لوحة تحمل توقيع شيكو دا سيلفا.
سوق أكبر من يد واحدة
جاءت المتاعب إلى العلن قبل المجد. ففي فبراير 1966 نشرت جورنال دو برازيل (Jornal do Brasil) بلاغًا من الرسّام نفسه: لوحات بيعت باسمه في غاليري ريليفو (Relevo) في ريو كانت مزيّفة، طلبها التاجر هنريكي بلوم من الرسّام بابا، الذي قيل إنه أقرّ بأربعين منها. وردّ بلوم في المقال نفسه بأن معظم اللوحات الموقّعة باسم شيكو دا سيلفا من صنع مساعدين على أي حال، وأن المعلّم لا يضيف إليها غير التوقيع تقريبًا. وبعد أربعة أشهر جاء التنويه التقديري في بينالي البندقية الثالث والثلاثين، ومعه طلب يفوق ما تستطيعه يد واحدة.
أما كيف نُظّم هذا الحجم فتعيد بناءه أطروحة الدكتوراه لعالمة الاجتماع جيرسياني أوليفيرا (2015): كان التجّار يطلبون من الرسّامين الشبّان المحيطين بشيكو دفعات من خمسين إلى ثمانين لوحة، فإذا اكتملت الدفعة مرّ على الورشة ليوقّعها. وقدّم جان-بيير شابلو، أول من عرض أعمال شيكو في أربعينيات القرن العشرين، روايته هو في 1969، في مقابلة نقلتها جورنال دو برازيل: تصاعدت الطلبات حتى صار الرسّام يعمل ليل نهار، ثم استأجر معاونين؛ وأكّد مكتشفه أن شيكو أنشأ صناعة لوحات. وبحلول مارس 1977 قدّرت كوريو دو سيارا (Correio do Ceará) حجم التجارة بألفين إلى ثلاثة آلاف عمل في الشهر في فورتاليزا، وأحصت نحو ثلاثة آلاف لوحة منحولة صادرتها الشرطة الفيدرالية من بسطات سوق السجن العام القديم. وقبل ذلك بسنة كانت جورنال دو برازيل (1976) قد قلبت الحساب: من يملك لوحة لشيكو دا سيلفا رُسمت بعد 1972 يملك، في تسع حالات من عشر، لوحة مزيّفة.
وغيّر الحجمُ الصورَ نفسها. فالغواش على الورق المقوّى، خامة الخمسينيات والستينيات، أفسح مكانه للقماش والأكريليك من نحو 1970 فصاعدًا، وهو تحوّل موثّق في قائمة الأعمال المؤرّخة التي نشرتها أوليفيرا في 2023. وفي فبراير 1972 كانت أو غلوبو ما تزال تعلن عن معرض لغواشات الرسّام في غاليري بكوباكابانا، متزامنًا مع موسم السياحة. ولتغيّر واحد شاهد: الأرضية السوداء. فغارسيا، أحد رسّامي مدرسة بيرامبو، يُنقل عنه في الكتاب الجماعي A Escola do Pirambu: um legado de Chico da Silva (2024، بإشراف فلافيا مولوك) أن الأرضية السوداء دخلت الذخيرة لأنها كانت تبيع جيدًا. وثمة رواية ثانية تنسب الابتكار إلى شيكا، ابنة الرسّام، وتبقى فرضية؛ لا وثيقة تؤكّدها.
الفتاة التي رسمت التنانين
في 18 يونيو 1969 وضعت أو غلوبو القضية على صفحتها الأولى تحت عنوان “اختبار السمكة”. كانت ماريا أوغوستا، جارة شيكو في بيرامبو وعمرها خمس عشرة سنة، قد اتهمته بأخذ لوحاتها وتوقيعها وبيعها بأسعار مرتفعة. وأمام التحدي جلست إلى حامل في مكتب صحيفة في فورتاليزا ورسمت تنانين وأسماكًا وطيورًا بالأسلوب الذي صنع شهرته. صدّ هو الاتهام، وسمّاه خزيًا، وتمسّك بأن طريقته لا تُخطئها عين.
وفي أغسطس نشرت أو كروزيرو (O Cruzeiro) روايتها بضمير المتكلم. رآها شيكو ترسم عند نافذتها في 1965 ودعاها إلى العمل معه؛ ومنذ ذلك الحين، قالت للمجلة، كانت لوحاتها تُباع وهي لم تشمّ رائحة المال قط. ويسجّل التحقيق نفسه التتمة: تحدّاها أن ترسم إلى جانبه في التلفزيون، وتخلّف عن الموعد؛ وذهبت هي. وقدّمت المجلة شيكو أيضًا، بعنوانها هي، ضحية محتملة لبنية تجارية تهدّد بقاءه. وبعد تسع سنوات منحت مجلة أرتي هوجي (Arte Hoje، 1978) ماريا أوغوستا سطرًا واحدًا من الخاتمة: مسلولة ومعدمة.
علامات في وجه الطوفان
في مواجهة النسخ راكم المرسم علاماته: الرسم التمهيدي بقلم الرصاص تحت الطبقة الملوّنة، وبصمة الإبهام تحت التوقيع. عدّدها الرسّام لكوريو دو سيارا في 1979، مضيفًا أنه لا يبيع إلا في بيته وفي مطار بينتو مارتينس وعبر غاليري واحد في برازيليا. وكانت البصمة جزءًا من القصة منذ 1969، حين قالت ماريا أوغوستا لأو كروزيرو إنها تعرّفت على لوحات لها موقّعة باسم شيكو، بالبصمة وكل شيء.
أغرب ما قيل عن تلك العلامات ظهر في مارس 1978 في أرتي هوجي (“Um índio reinventa a pintura”، بقلم أندريه بابي). تُظهر صورة الرسّام رافعًا إبهامه؛ ويذكر التعليق أن حرف S معكوسًا وُشم عليه في كلية طب، وأنه كان يختم به أعمالًا له وأعمالًا لغيره. لا مصدر آخر في السجل يكرّر حكاية الوشم، ونشرت صحيفة أ تريبونا (A Tribuna) الصادرة في سانتوس رواية مختلفة في 1979: حرف F مشغول في الإصبع. ما يحفظه السجل ادعاء نُشر في 1978، مع صورة، من دون سند لاحق. وقال المقال نفسه بصريح العبارة إن توقيع شيكو كان يوضع على لوحات التلاميذ “من أجل رفع قيمتها”، وإن أحدًا، وأقل الجميع الرسّام نفسه، لم يجعل من الترتيب سرًّا.
ما تركته سنوات المصنع
لنهاية الرواج تاريخ مطبوع. فقد كتبت كوريو دو سيارا في 1979 أن لوحات شيكو وجدت سوقًا ثابتة حتى 1972، قبل أن يُربك المزوّرون الأوائل الجمهور. وقبل ذلك بسنتين رحّبت الصحيفة نفسها بمعرض لرسّامي بيرامبو بأسمائهم هم، بابا وكلاوديونور وفرانسيسكا (التي توقّع باسم شيكا) وغارسيا وإيفان، بوصفه مناسبة لوضع الفن الشعبي البرازيلي أمام الجمهور. وفي تحقيق 1979 نفسه الذي عدّد علامات الأصالة قال شيكو إن شيكا نفسها كانت تزيّف لوحاته. تبقى المفارقة مفتوحة هنا.
الباقي هو اللوحة. تضم مجموعة جواو كونيا أعمالًا من هذه السنوات بالذات، منها تنانين (1971)، وهي أكريليك على قماش، وعراك الديوك (1972)، وهي غواش تحمل التوقيع وبصمة الإبهام معًا، أي العلامتين اللتين دار حولهما النزاع كله. أما الحياة التي تجري عبر سنوات المصنع، من الفن الفطري الذي لوحظ أول مرة على جدران برايا فورموزا إلى المحافل الدولية، فتُروى في سيرة الرسّام.
