غارسيا، آخر التلاميذ
غارسيا، آخر تلميذ حيّ من مدرسة بيرامبو التي أسّسها شيكو دا سيلفا، يعيد رسم تاريخ المدرسة في مقابلتين مصوّرتين سُجّلتا في فورتاليزا بولاية سيارا.
يوقّع جوزيه دوس سانتوس غوميس لوحاته باسم غارسيا. من النواة الأصلية لمدرسة بيرامبو، الحلقة التي رسمت حول شيكو دا سيلفا في فورتاليزا، هو آخر رسّام حيّ لا يزال يعمل: حين انتقلت اللوحة الجماعية Homens Trabalhando (1977) إلى جامعة سيارا الاتحادية سنة 2023، وصفته صحيفة أو بوفو، اليومية الصادرة في فورتاليزا، بأنّه الفنّان الوحيد الباقي على قيد الحياة من المجموعة. روى الحكاية مرّتين أمام الكاميرا: في الحلقة الأولى من السلسلة الوثائقية Memória e Imaginário (2024)، وفي مقابلة مع قناة TVDD في فورتاليزا في فبراير 2026. كلّ ما هنا تقريبًا يأتي من صوته.
الاسم الذي اقتطعه الكاتب
جاءت العائلة من سيرا غراندي، في داخلية سيارا. حين انتقل الأب إلى فورتاليزا وذهب ليسجّل أبناءه، كما روى غارسيا لقناة TVDD، رأى كاتب السجل أنّ أربعة أسماء كثيرة: فخرج جوزيه غارسيا دي سانتوس غوميس من المكتب باسم جوزيه دوس سانتوس غوميس. كان الاسم الضائع هو الذي تستعمله العائلة؛ فبقي في البيت وفي الكنيسة، وأخيرًا على اللوحات. في محلات الجزارة التي عمل فيها لاحقًا كان يُدعى سانتوس؛ أمّا في الرسم فكان دائمًا غارسيا.
فناء ملاصق لفناء
كان غارسيا يسكن على بُعد شارع واحد من شيكو، فناءً يلاصق فناءً. في عودته من المدرسة نحو الخامسة، كان يتوقّف ليتفرّج على الرسوم، إلى أن سأله شيكو إن كان يريد أن يتعلّم. يضع بدايته بين الحادية عشرة والرابعة عشرة، بحسب المقابلة، ويؤرّخها حوالي سنة 1965. مضى التعلّم على مراحل: أوّلًا ملء المساحات داخل الخطّ المرسوم، وشيكو يشير إلى ما يدخله الأزرق وما يدخله الأحمر. ما شدّه، كما يقول في الفيلم الوثائقي، هو اللون؛ وخلافًا للزملاء الذين بنوا أساليب خاصّة بهم، اختار أن يبقى داخل أسلوب شيكو، وهناك لا يزال. للورشة وخلافاتها مقال خاصّ بها، مدرسة بيرامبو. ذكرى واحدة تخصّه وحده: كان الصبيان يرافقون شيكو حين يخرج ليسلّم اللوحات ويقبض ثمنها، لأنّ المال الذي لا يُؤخذ في حينه كان يُصبح منفقًا مع الصباح.
الأعوام البعيدة
لم يكن الرسم لحساب شيكو يكفي للزواج. في سنة 1973 رحل غارسيا إلى ساو باولو، وتعلّم مهنة الجزارة في متجر كبير، وفي 1975 عاد إلى فورتاليزا إلى العمل نفسه. روى لقناة TVDD كيف وضعه تكريمٌ لشيكو، وكان لا يزال حيًّا، في نشرة منتصف النهار: قال زميلٌ له عند منضدة “Pão de Açúcar” إنّ رسّامًا على التلفاز يشبهه تمامًا، فتركها غارسيا تمرّ. جاءت العودة قرابة سنة 2000، وهو في الخمسين. ترك لوحاتٍ في السوق المركزي (Mercado Central)؛ فعثر جامعٌ برتغالي على رقم هاتفه خلف إحدى اللوحات واشترى منه ثلاث سنوات متتالية. وأخذه جيراردو دا سيلفا، حفيد شيكو، إلى المعرض الذي تُروى قصّته في معهد أوبويه. في الجائحة باع عبر إنستغرام كلّ ما تراكم لديه تقريبًا من أربعين لوحةً ونيّف. ومنذ أن عرضت بيناكوتيكا ساو باولو أعمال المدرسة، كما قال لقناة TVDD، صار كلّ قماشٍ يُنجزه يُباع فورًا.
ما تحتفظ به ذاكرته
غارسيا مصدرٌ أوّلي، ووثائق تلك الحقبة تؤكّد أكثر من تفصيلٍ في ذاكرته. في المواد: رسمت المدرسة الغواش على الورق المقوّى، ثمّ الأكريليك على القماش، ولم ترسم بالزيت قطّ؛ أمّا مظهر الزيت فكان ورنيشًا يُرشّ بمضخّة صغيرة، ولوحةٌ من المدرسة بالزيت هي عنده مزيّفة. في التوقيع: حرفا الدال والسين مكتوبان بالمقلوب، ومقالة للناقد لويس إرنستو كاوال من 1972 كانت تصف لوحاتٍ مزيّفة تُباع في فنادق فورتاليزا وعليها “الدال المقلوبة”. وفي البصمة التي بدأ شيكو يطبعها في الطلاء حين علم بالتزوير، ثمّ قلّدها المزوّرون بدورهم سريعًا: فقد سجّلت الناقدة ليليا كويلو فروتا، في 1977، “بصمة الإصبع المزعومة” في لوحاتٍ كانت تتداول من دون أن تمسّها يده. وفي عالم كائناته: يصف سمكةً كبيرة تنبت من رأسها قصبة تستدرج الأسماك الأصغر إلى فمها، سمّاها شيكو “o caniço original”. لا يزال هذا العنصر حاضرًا في مجموعة جواو كونيا: Estranho Caniço Original، لوحة من سنة 2005 لزميله بابا.
في مسألة النسبة لا يتردّد: كلّ ما رُسم في بيت شيكو، تحت عينه وبتوقيعه، يعدّه من عمل شيكو؛ أمّا حملات الصحافة في تلك الفترة فيقرأها محاولةً للنيل من الرسّام. مات شيكو في فورتاليزا في 6 ديسمبر 1985. والسبب الذي يعطيه غارسيا لاستمراره في الرسم، في ختام الفيلم الوثائقي، هو أنّه لا يريد لهذه الحكاية أن تموت؛ والأعمال في هذا الكتالوج تُبقيها ماثلةً للعيان.
ما يرسمه اليوم
اللوحات التي رسمها غارسيا في 2024 و2025 موجودة في هذه المجموعة، وهي وحدها هنا المرسومة في عشرينيات هذا القرن. عالم الكائنات هو نفسه الذي تعلّمه في بيت شيكو: ديوك تتواجه بمخالب مرفوعة، وأسماك تفتح أفواهًا مليئة بالأسنان، وثعبانان معقودان أحدهما بالآخر.
واللون الذي شدّه صبيًّا ما زال هو الموضوع. طائر ينتصب أمام أصفر مسطّح، وعنقه منحنٍ إلى الأرض، والنمل ويرقة يعملان في الأوراق عند قدميه.
والأسماك تواصل تبديل أشكالها. في إحدى اللوحات، رأس قطّ مرقّط فوق جسد سمكة، على سواد.
أمّا البقيّة فتختم كتالوج اللوحات.
تابيوكا وقهوة
في أكتوبر 2025، زار الجامعُ جواو كونها غارسيا في فورتاليزا؛ استُقبل بالتابيوكا والقهوة وبحفاوة غارسيا وزوجته وأبنائه وحفيداته. خرج من الحديث عارفًا المزيد عن تاريخ مدرسة بيرامبو وشيكو، وعاد بعدّة لوحات موقّعة من غارسيا لتنضمّ إلى مجموعة جواو كونها. وهبت إحداها لاحقًا إلى مركز التوثيق الشعبي في بيرامبو (CPDOC).
حول الأريكة، إلى جانب اللوحات التي كان لها مالك بالفعل، كانت هناك تلك التي يحتفظ بها غارسيا لنفسه: لوحات يقول إنها ليست للبيع.
وفي لحظة أخرى من الزيارة، حطّ طائر أليف تملكه العائلة على رأس جواو، وسط ضحك الجميع.
