ماريا أوغوستا، الطفلة التي وقّعت
ماريا أوغوستا دو كارمو مورايرا رسمت لشيكو دا سيلفا في بيرامبو من 1965، وقالت ذلك علنًا في الخامسة عشرة: صحف 1969، والتحدي الذي لم يحضره، ولوحة وقّعتها بنفسها في 1973.
ماريا أوغوستا دو كارمو مورايرا توقّع لوحاتها باسم ماريا أوغوستا. رسمت لـشيكو دا سيلفا في بيرامبو نحو خمس سنوات، من 1965، وفي يونيو 1969، وهي في الخامسة عشرة، دخلت غرفة تحرير صحيفة في فورتاليزا وقالت إن لوحات تُباع بتوقيعه هي من رسمها. تابعت الصحف الأمر شهرين ثم تركته، وبقيت في أدبيات المدرسة ذلك الحادث وحده: اسم وعمر واتهام، لا رسّامة. هي حيّة في فورتاليزا وعادت إلى الرسم. يستند هذا المقال إلى صحافة 1969، وإلى كتابَي روبرتو غالفاو وإستريغاس، وإلى بورتريه نشرته صحيفة O Povo في نوفمبر 2024، وإلى مقابلة أجرتها مع قناة TVDD في فورتاليزا في يونيو 2026. تحتفظ مجموعة جواو كونيا بلوحة واحدة لها، موقّعة ومؤرّخة في 25 نوفمبر 1973.
النافذة والفحم
ما روته في 1969 وما تروي اليوم يختلفان في التفصيل ويتفقان على المشهد. في O Cruzeiro، في أغسطس 1969، قالت: “كنت في بيتي، بعد ظهر أحد الأيام، نحو سنة 1965، أرسم بأقلام ملوّنة، فمرّ شيكو من نافذتي. وبعد أن رآني أرسم وقتًا طويلًا، طلب مني أن أعمل معه. والموافقة أعطتها أمي، ماريا دو كارمو بيرايرا.” وبعد سبعة وخمسين عامًا، في TVDD، تضع نفسها جالسة على الأرض عند باب البيت، تخطّط بالفحم على جدران أمها، ويكون هو من صفّق بيديه لينادي المرأة. البورتريه المنشور في O Povo سنة 2024 يحفظ الفحم أيضًا، ويضيف أنه استأذن ليأخذ الطفلة إلى بيته ويراها ترسم، وأنه طمأن الأم: أراد فقط أن ترسم.
وما يثبّت المشهد ليس ذاكرتها. في يونيو 1969 ذهب فرناندو سومبرا، من Jornal da Tarde، إلى بيرامبو وحاور الأم، ويلخّص إستريغاس ما قالته: شيكو، وهو يمرّ ببيتها، رأى الطفلة ترسم فدعاها للعمل عنده. الرواية التي تُحكى اليوم كانت رواية العائلة نفسها وهي في الخامسة عشرة.
وهي تسمع في ذلك صدى. شيكو وجده الرسّام السويسري جان بيير شابلو يرسم على جدران برايا فورموزا، وهو موضوع المقال عن الاكتشاف، ووجدها شيكو ترسم على جدران بيتها. قالت لـTVDD: “هو على الجدران بالفحم، وأنا على جدراني بالفحم.” وبحسب العمر الذي تسجّله الصحف كانت في الحادية عشرة سنة 1965؛ وهي تتذكّر أنها كانت في السابعة تقريبًا. تقول O Globo إنها بدأت في الحادية عشرة، بالكائنات التي كانت تأتي في خيالها، أفاعٍ وأسماك.
الغرفة والعنبر
المكان الذي عملت فيه يميّزها عن الآخرين. كان الفريق يرسم في عنبر مستأجر في شارع نوسا سنيورا داس غراساس، وهذا العنبر هو ما تسمّيه مدرسة بيرامبو: بابا وكلاوديونور وغارسيا معًا، والمرسم وخلافاته موصوفة في المقال عن مدرسة بيرامبو. أما هي فكانت تعمل وحدها، في غرفة من بيت شيكو نفسه. تقرأ ذلك علامة تفضيل، لأن خطّها جاء قريبًا من خطّه: أبقاها على انفراد في البيت، كما قالت لـTVDD، “معزولة، لم يكن هناك إلا الله وأنا أرسم”.
المواد كانت مواد المدرسة. كان يسلّمها الألوان والفراشي والماء وورقة كرتون دوبلكس مثبّتة بمسامير على لوح خشب. ترسم بالقلم ثم تملأ: “التلوين كان لي، كله لي.” وخلف أول لوحة وضعت أرضية صفراء. تعرف المصطلحات من الداخل وتعطيها الأسماء نفسها التي يعطيها غارسيا: الكليشيه، أي التنقيط الموضوع فوق اللون المسطّح؛ والمَتيزادو، أرضيتان في لوحة واحدة، “البحر واليابسة”؛ والورنيش، يُنفخ بمضخّة صغيرة فوق الغواش، فيحمي اللون المائي ويمنحه مظهر الزيت. تقول إن مشترين حسبوه زيتًا. ويقول غارسيا الشيء نفسه، ويضيف أن لوحة من المدرسة بالزيت هي مزيّفة.
ورأته يوقّع أيضًا. كان شيكو يضغط إبهامه في الطلاء، وفي 1969 قالت لـO Cruzeiro إنها تعرّفت على لوحات لها على جدران مهمّة، موقّعة منه “ببصمة إصبع وكل شيء”. تحسب Gazeta de Notícias وO Cruzeiro كلتاهما نحو خمس سنوات من العمل. ويضع تسلسل غالفاو الزمني اسمها بين المبتدئين في المرسم سنة 1966، إلى جانب روبرتو ابن شيكو، ويجعلها، بخطأ في الكتاب، ابنة للرسّام هي أيضًا.
الطلاء
الطلاء أمرضها. اصفرّ لونها ونقص وزنها. لم تكن أمها تعتاد الذهاب إلى الأطباء؛ وكانت قريبة لها تعمل في مصنع جعة Astra ولها حق في طبيب، فحصلت على الموعد. كانت القريبة على صلة بالجنرال أسيس بيزيرا، وزير مالية سيارا السابق، فجاء معهما؛ وتتذكّر أنه لاحظ البقع على يديها. سأل الطبيب عمّا تلمسه وقد يكون يسمّمها، فأجابت القريبة أنها ترسم لشيكو دا سيلفا. وكان العلاج حليبًا، لقطع أثر الطلاء.
كان الجنرال يعرف عمل شيكو، فطلب من الطفلة أن ترسم له لوحة. قالت إنها لا تستطيع. كان شيكو قد قال لها ألا تعترف أبدًا بأنها تعرف الرسم، وإلا انتهى بها الأمر أمام قاضي الأحداث وأُخذت من أمها. فأخذها الجنرال إلى مكان تستطيع الرسم فيه، وكان ذلك المكان هو الصحيفة.
وتروي O Globo، في ذلك يونيو، ترتيب الأحداث معكوسًا: رسمت أولًا تنّينًا للجنرال، وهو من شجّعها على إعلان القصة، دون أي معنى لـ“الانتقام أو تحطيم أحد”، كما كانت تُصرّ على التأكيد. ذلك التقرير يقدّمها ساكتة حتى ذلك الحين، خائفة من العقاب الذي وعد به شيكو. وفي O Cruzeiro، بكلماتها، “هو لم يهدّدني بشيء بعد”. تتفق الروايتان على الجنرال محورًا وتختلفان في وجود الخوف.
يونيو 1969
نشرت Gazeta de Notícias في 12 يونيو 1969، تحت عنوان “Moça Pintava os Quadros de Chico Silva”. ويحفظ إستريغاس مطلع إفادتها: “اسمي ماريا أوغوستا. وبدقّة أكثر، ماريا أوغوستا دو كارمو مورايرا. عمري خمسة عشر عامًا وأرسم منذ المدرسة الابتدائية، بأقلام ملوّنة. أنا الآن أؤدّي امتحان القبول، لكني لا أعرف إن كنت سأتمكّن من متابعة دراستي. أما الرسم فلم أدرسه قط. أسكن في لارغو دوس سانتوس، قرب حيّ نوسا سنيورا داس غراساس، حيث بيت شيكو سيلفا.”
أجلسوها في غرفة التحرير مع قماشة وألوان وصوّروها وهي تعمل، وتقول إنها لم تدرك ذلك إلا بعدها. ولما انتهت طُلب منها أن توقّع. كتبت اسمها، وكانت تعرف كتابته، ثم ضغطت إصبعها في الطلاء أيضًا، لأن هذا ما رأت شيكو يفعله وظنّت أن الأمر يُفعل هكذا.
أنكر شيكو كل شيء. قال لـO Globo إنه نقل إليها بعض مبادئ الرسم والتلوين لأنها جارته وقدّمت نفسها معجبة بلا شرط، وإن نيّته كانت مساعدتها على دخول مدرسة مهنية، وإن الطفلة لم ترسم له لوحة واحدة قط ولا قدرة لها على إنتاج ما يشبه عمله. وقال لـO Estado de S. Paulo إن الطفلة لم تكن قد وُلدت حين بدأ هو الرسم، وعرض أن يخضع لأي اختبار. ثم تحدّاها.
هي جاءت. وهو لم يأتِ. O Cruzeiro صريحة في أغسطس: تحدّى ماريا أن يرسما معًا في التلفزيون، “فأخلّ بالموعد. ماريا أوغوستا جاءت.” ووضعت O Globo الاختبار في صفحتها الأولى في 18 يونيو بعنوان “O teste dos peixes”، مع صورة لها أمام الحمل الخشبي، وأوردت أنها رسمت تنانين وأسماكًا وطيورًا طائرة مطابقة لتلك التي بنت اسمه. وظلّ يرفض الاتهام، وسمّاه عارًا، وقال إن أسلوبه لا يُشتبه بغيره.
عارض بدقة عالية. استخدم مفاتيح الأسهم للتحريك، والزائد والناقص للتكبير.
وبعد سبعة وخمسين عامًا تنزع الشوكة من الحكاية. قالت لـTVDD إن التحدي لم يكن انتصارًا عليه: كان مثل مناظرة لا يحضرها المرشّح الآخر، وعدم الحضور كان حقه.
وفي المال لا تُقفل الحسابات. تقدّمها O Globo قاطعةً مع شيكو في النصف الثاني من 1968 لأن الأجر كان زهيدًا، كروزيرين جديدين مقابل ثلاث لوحات، وتحمل O Cruzeiro العبارة التي لازمتها منذ ذلك الحين: “ومن ثمّ بدأت لوحاتي تُباع وأنا لم أشمّ رائحة المال قط.” وفي المقابلة نفسها تتنازل عمّا لها: “هو يدين لي بعشرين كروزيرو جديدًا ولن أطالبه بها.” أما اليوم فتقول إنه كان يدفع لأمها كل أسبوع، وإن ذلك المال كان يقيم أود العائلة، وإنها ممتنّة. ويقول غارسيا، الذي كان يُدفع له من البداية، إن الأجر كان موجودًا لكنه قليل، أقل من أن يُعاش منه، ولذلك رحل إلى ساو باولو في 1973. ما يسقط هو تهمة العمل بلا أجر؛ أما المقدار فما زال محلّ خلاف.
عارض بدقة عالية. استخدم مفاتيح الأسهم للتحريك، والزائد والناقص للتكبير.
وشابلو، الذي وجد شيكو سنة 1943 وكان قد قطع علاقته به آنذاك، أعطى O Povo قراءته الخاصة في 30 يونيو. قبل سنوات كانت الطفلة قد طلبت منه دروسًا في الرسم، ولتُظهر ما تقدر عليه أحضرت له قطعًا ممزّقة من لوحة قريبة جدًا من غواشات شيكو؛ ولما سُئلت، قالت إنها لم تفعل في الرسم شيئًا سوى تلوين تكوينات خطّها شيكو. وهناك كان يبدأ كل تعلّم في ذلك البيت، حسب وصف غالفاو: بملء الحقول داخل خطّ يد أخرى.
وللحادثة نهاية تتجاوزها الكتب. ينقل إستريغاس نصًّا للصحافي فرانسيسكو أوتو بعنوان “Vítima do Mercado”: في اليوم الثاني للمعرض في بهو Gazeta de Notícias، كانت ماريا أوغوستا قد باعت كل الأعمال المعروضة، بأسعار بين ثلاثين وستين كروزيرو. وبدأ رسّامو النواة الأصلية الخمسة يوقّعون بأسمائهم في معرض EXANOR الثالث، في مارس 1977. أما هي فقد فعلت ذلك قبلهم بثماني سنوات، بمحض أنها أُخرجت من الترتيب.
اسمها على القماشة
لوحة المجموعة من بعد ذلك الشهر بأربع سنوات. Peixe Fantástico غواش على قماش، أربعون في ستين سنتيمترًا، والتوقيع في الأسفل إلى اليسار يقول ماريا أوغوستا، وتحته التاريخ: 25-11-73. سمكة كبيرة تنظر إلى اليسار وفمها مفتوح، داخله وردي وأسنانه بيضاء. ثلاثة أقراص تنتظم على البدن، لكل واحد مركز أسود داخل حلقات صفراء وحمراء، تنبعث منها أشعة بيضاء كشموس صغيرة. وسواد البدن مشغول كله بلوالب منقّطة، وهو الكليشيه الذي وصفته لـTVDD، والزعانف تتفتّح فوق وتحت بأخضر وأزرق وأحمر رقيقة. وحول السمكة خمس خُصَل من العشب البحري الأخضر نفسه.
لوحة من المدرسة يوقّعها التلميذ وتُؤرّخ في حياة شيكو أمر نادر، لأن الترتيب كان أن يوقّع شيكو. هي واصلت رسم البستياري نفسه الذي وضعه أمامها، واليد والاسم لها.
ما جاء بعد ذلك
جاءت الدعوات بعد 1969. دُعيت إلى مدرسة الفنون الجميلة في ريو دي جانيرو. وأرسلت الممثلة بيبي فيرايرا تذكرة طائرة لترسم في برنامجها التلفزيوني. لم تذهب: أمها لم تكن تسافر بالطائرة، وهي كانت أصغر من أن تسافر وحدها. وتظنّ أن المسار ربما كان ليمضي أبعد لو ذهبت. عرضت في فورتاليزا وباعت. اشترت مدرسة Colégio Batista Santos Dumont مواد نحو خمسين لوحة وأقامت معرضًا بيع بالكامل، وتولّى الرسّام باريكا التعليق والأسعار؛ واحتفظت المدرسة بلوحة لها في بهو الاستقبال، وبقيت معها لوحة من تلك الفترة مؤرّخة في 1998. ودفعت من عائد الرسم تعليم أخيها أريستيدس.
ماتت أمها في 1995 فتوقّفت. قالت لـO Povo: “لم أعد أقدر على وضع شيء على القماشة، لأن ذلك كله، في ذلك الوقت، لم يعد له معنى عندي إن لم تكن معي.” ذهبت تعمل في تنظيف البيوت، في حيّ باساري في الطرف الآخر من فورتاليزا، وعاشت من ذلك. وفي أحد تلك البيوت تعرّفت إلى مارغاريدا غارسيا، التي ترافقها اليوم وتسمّيها حفيدة لها.
وهي ترسم من جديد. ما عرضته على TVDD في 2026 من سنة 2025: تنّين مع صغيره، وزهرة تقول إنها علامتها في بستياري المدرسة. الزهرة هناك لتقول إن التنّين أليف. وللكلمة التي استخدمها النقّاد لهم جميعًا قراءة خاصة عندها، قدّمتها للمحاور قبل أن يسأل: primitivista من prima، كما في obra prima أي التحفة، ومن vista لأن المرء يراها. لوحتها في فهرس اللوحات، في قسم ما وقّعه تلميذ والمعلّم حيّ.