إيفان دي أسيس، السينما في عالم الكائنات
إيفان دي أسيس (إيفان جوزيه دي أسيس) من النواة الأصلية لمدرسة بيرامبو: عرف شيكو دا سيلفا قبل الشهرة، وأدخل الحيوانات المجنّحة وصراع الديكة إلى المعجم، ورسم لوحة خاصة به عام 2000.
يَرِد إيفان جوزيه دي أسيس في قوائم رسّامي مدرسة بيرامبو باسم إيفان، ويوقّع لوحاته إيفان دي أسيس. هو أحد الخمسة في النواة الأصلية، والوحيد الذي جاء وهو يعرف الرسم أصلًا. وهو أيضًا الوحيد الذي عرف شيكو دا سيلفا قبل أن يكون هناك سبب لمعرفته: جار من السنوات التي كان الرسّام فيها لا يزال يصلح المظلات القديمة ويصنع مواقد الصفيح ليبيعها. وأغلب ما دُوّن عنه يأتي من موضعين، وفي كليهما صوته هو: المقابلات التي أجراها روبرتو غالفاو لكتاب Chico da Silva e a Escola do Pirambu (1985)، وشهادة أدلى بها لحملة 1977 لإنقاذ الرسّام، نشرها الناقد السيارَنسي إستريغاس في سيرته الصادرة عام 1988. توفي إيفان عام 2003، وفي مجموعة جواو كونيا لوحة واحدة له، رُسمت قبل ذلك بثلاث سنوات.
الجار الذي عرفه أولًا
لم يبقَ شيء تقريبًا من شيكو دا سيلفا السابق على جان بيير شابلو. يقول غالفاو ذلك بوضوح عام 2024، ويسمّي مصادره عن سنوات فورتاليزا: شهادات شفوية غامضة أدلى بها كلاوديونور وإيفان دي أسيس، وقد رحلا كلاهما، وكلاهما من سكّان بيرامبو الذين عاشوا إلى جوار الرسّام قبل وصول السويسري. هذا يضع إيفان في أقدم أرض في هذه الحكاية، وشهادته تكمل ما رآه الحي. يقول إنه عرف شيكو قبل أن يظهر الرجل رسّامًا بدائيًّا بزمن طويل، حين كان يكسب عيشه من تصليح المظلات القديمة وصناعة مواقد الصفيح للبيع. كان شيكو يريه أعماله، متأثرًا في كل مرة. وكتب: «Daí surgiu o meu despertar para a pintura»، أي من هناك استيقظ الرسم فيه.
الشهادة نفسها تعطي ترتيب التعلّم في سطر واحد: بدأ يرسم ويملأ الأشكال بالطلاء، ليقوم شيكو بالتنقيط. ويختم: «Foi assim que aprendi a pintar e pinto até hoje»، وهو يكتب عام 1977، بعد ثلاثة عشر عامًا من البداية. وهي تحفظ أيضًا شيئًا لم يكلّف أحد غيره نفسه بتدوينه: في السهرات التي حضرها، كان شيكو ينشد على طريقته الساذجة، وبقي في ذاكرة التلميذ رباعي: Me chamo Chico da Silva / De fala branda e macia / Passo na água, não molho, / Piso na folha e não chia.
من الرسم إلى التنقيط
يؤرّخ غالفاو أول المساعدين بأواخر 1963 أو مطلع 1964، ويسمّي أربعة: بابا وكلاوديونور وغارسيا وإيفان. وصلت الدعوة إلى إيفان في لحظة بعينها: كان يرسم أشكالًا من الأساطير اليونانية، متأثرًا بالأفلام الأمريكية التي كانت تُعرض في سينمات فورتاليزا، حين دعاه شيكو إلى العمل معه. بدأ بالرسم وحده. ثم انتقل إلى الألوان المسطّحة التي تصلح أساسًا للتنقيط الذي احتفظ به المعلّم لنفسه، وبعد حين، في 1964، صار يقوم بذلك العمل الزخرفي أيضًا، وهو ما كانت الجماعة تسمّيه التصبيغ.
يهمّ هذا المسار بسبب منتهاه. حين يصف غالفاو كيف قسّمت النواة العمل، يكون إيفان الاسم الوحيد على طرفَي الخط: كلاوديونور وإيفان ونادرًا شيكو نفسه يضعون الرسوم؛ وبابا وإيفان وغارسيا يتولّون الألوان والتنقيط. أما شيكو فاحتفظ باللمسة الأخيرة، وطبقة الورنيش التي تُرشّ بمضخة، والتوقيع والبيع. وكيف كانت الورشة تعمل، وإلامَ آلت، موضوع مدرسة بيرامبو.
وإيفان أيضًا هو الشاهد الذي يستخدمه غالفاو ليُبقي سؤال الأسبقية مفتوحًا. سُئل، فأجاب أن شيكو كان يأتي قبله بدفاتر ورق مرسومة سلفًا، وأنه لم يكن يعرف لمن هي: «Eu creio que esses desenhos eram de Claudionor porque depois que eu conheci Claudionor os seus traços eram bem parecidos com o dos desenhos que eu via na casa de Chico.» اليد التي تعرّف عليها، بعد سنوات، كانت يد كلاوديونور.
السينما في عالم الكائنات
أقوى ما تقوله المصادر عن إيفان يخصّ ما أضافه إلى العمل. يكتب غالفاو أن كلاوديونور طوّر عالمًا من الأنماط الثابتة، محدَّدة الرسم، بخصائص وأسماء خاصة؛ أما إيفان دي أسيس فأضاف إلى مخيال شيكو سلسلة من العناصر الجديدة، حيوانات مجنّحة التُقطت بين الغوص في لاوعيه وشاشات السينما التي كانت تعرض أفلامًا هوليوودية بموضوعات أسطورية يونانية ورومانية. وتمضي عالمة الاجتماع جيرسياني أوليفيرا، من جامعة سيارا الاتحادية، بالخيط نفسه أبعد: هذه العناصر التصويرية، كما تكتب، استولى عليها شيكو دا سيلفا نفسه في العمل الفردي الذي أنتجه عام 1970. هوليوود التلميذ انتهت داخل لوحة المعلّم.
ولصراع الديكة الأصل نفسه، وحكاية أصغر وأجمل. بدأ الزبائن يطلبون ديوكًا شبيهة بديوك ألديمير مارتينس. فأرضاهم إيفان بأن أخذ ديكًا وجده على غلاف كرّاس رسم مدرسي، وركّب منه الصراع، الذي دخل المعجم على الفور. ويروي كلاوديونور جانبه في المذكرات التي نشرتها عائلته عام 2024: اقترح عليه شيكو رسم صراع الديكة، وقد رسمه أيضًا إيفان دي أسيس، زميله في العمل؛ ويضيف أن كل من رسم صراعات الديكة لاحقًا كان يشتغل على رسمه هو أو على رسم إيفان. أما غارسيا، في مقابلتَي 2024 و2026، فينسب الصراع إلى كلاوديونور. خرج الموضوع من الجماعة، والجماعة لم تتفق قط على أي يد تحرّكت أولًا.
ويمنح القيّم لوكاس ديلاسيردا، الذي يكتب المدرسة عام 2024 كأن لها هيئة تدريس، إيفانَ المادةَ التي تليق به: هو معلّم الدرامية، الذي كان يعلّم بناء مشاهد غير متوقعة تبدو تارة مشاجرات وتارة حفلات لحيوانات راقصة.
ورشة ماوريسيو شيريز
في 1967 أنشأ التاجر ماوريسيو شيريز الورشة الموازية الثانية لمرسم شيكو، وكان إنتاجها كله يخرج من يدَي إيفان، من الرسم إلى التنقيط. أما الورشتان الأخريان فكانتا تقسمان العمل: عند هنريكي بلوم كان بابا هو من يرسم، وكانت زوجة التاجر، دي كاورا، تشتغل في اللوحات أيضًا؛ وكان فالنتين ميكاليوك يشتري أوراقًا لا تحمل سوى التخطيط ويستأجر رسّام لافتات ليملأها. وكان الترتيب بعلم المعلّم: كان شيكو يقف إلى جانب اللوحات المنجَزة في صور فوتوغرافية تصلح وثيقةَ توثيق، ويحضر الافتتاحات. وفي ورشة شيريز أيضًا تتغيّر الخامة: يدخل القماش لأنه أسرع في الرسم من الورق المقوّى وأعلى ثمنًا في البيع، فتبعته التجارة كلها. وما فعله ذلك السوق باللوحة، وبالرسّام، مرويّ في مصنع اللوحات.
بقيت جملتان من تلك السنوات لأن إيفان كرّرهما. الأولى للتاجر: كان شيريز، كما روى لغالفاو، مولعًا بقول «Depois de mim, o Dilúvio»، أي من بعدي الطوفان، وهو تمامًا ما كانت التجارة حول شيكو تفعله وهي تعلم؛ وسيسمّي غالفاو كتابه الصادر عام 1989 Chico da Silva: do delírio ao dilúvio. والجملة الثانية لإيفان نفسه، وليست متواضعة: أهل ألديوتا، الحي الغني الذي اشترى أغلب اللوحات، لم يكونوا يميّزون عمله من عمل شيكو. ينقل غالفاو الجملة ويخالف منطقها، مذكّرًا بأن أولئك المشترين لم يروا قط لوحة صنعها شيكو وحده، فلم يكن لديهم ما يقارنون به.
اسمه هو على القماش
في مارس 1977 قدّمت مجموعةُ الدراسات التي كوّنها الفنان إيليو رولا والمرمِّم جيلبرتو بريتو وعالم السياسة ديفيد سيلبرستاين الخمسةَ في معرض EXANOR الثالث باسم «Os Pintores do Pirambu». ورحّبت صحيفة Correio do Ceará بالمعرض بوصفه لقاءً ضروريًّا مع الحي، وطرحت المسألة بالعبارات التي أرادتها الجماعة: حفنة من فنانين لا يُنكَر قدرهم، صاروا اليوم واعين بأنهم ينتمون إلى مدرسة في الرسم أنشأها شيكو دا سيلفا بالفطرة، ولا يقلّدون إبداعه. ومن ذلك المعرض فصاعدًا وقّعوا بأسمائهم.
عارض بدقة عالية. استخدم مفاتيح الأسهم للتحريك، والزائد والناقص للتكبير.
وفي الشهر التالي، في صالون أبريل السابع والعشرين، رسم الخمسة أمام الجمهور جدارية Homens Trabalhando، وخرج شيكو من المستشفى ليعمل إلى جانبهم ويوقّع العمل في النهاية. وأنهى إيفان شهادته للحملة بالنبرة العملية نفسها: عرض عمله الخاص، كما كتب، هو نصيبه من المساعدة في إنهاض شيكو.
وبعد سنتين صار المعلّم يسمّيه شيئًا آخر. في يونيو 1979، في التحقيق الذي عدّد فيه العلامات التي تجعل اللوحة لوحته، قال شيكو لصحيفة Correio do Ceará إن هناك لوحات لإيفان وكلاوديونور وفافا شديدة الشبه بلوحاته، لكنها موقّعة اليوم بأسماء أصحابها، ووصف الثلاثة بأنهم مزوّرون سابقون لم يبدأوا التوقيع إلا حديثًا. وفي الحديث نفسه قال إن ابنته شيكا كذلك تزوّر لوحاته، وإنها ترسمها فوق خطوط إيفان. ويستنسخ كتاب 2024 عن المدرسة لوحتين بلا عنوان وقّعهما إيفان في تلك السنة نفسها، 1979، من مجموعة إيليو رولا.
عارض بدقة عالية. استخدم مفاتيح الأسهم للتحريك، والزائد والناقص للتكبير.
نساء وفاكهة، 2000
رُسمت لوحة هذه المجموعة عام 2000، وليس فيها تنين ولا ديك ولا حيوان مجنّح. ثلاثة أشخاص جالسون متلاصقون خلف طست أزرق فاتح مملوء بثمار الكاجو؛ وفواكه خضراء مستديرة مكوّمة إلى اليمين تحت مروحة من الأوراق؛ والخلفية مفروشة بضربات فرشاة عمودية بالوردي والرمادي الأردوازي والنبيذي، يقطعها قوسان أحمران عريضان. الوجوه طويلة، ثقيلة الجفون، والأطراف مصوغة بالوردي والأبيض. إنها ألوان المدرسة في موضوع لم ترسمه المدرسة قط.
هذا ما يعنيه غالفاو حين يقول، في مقابلة مسجّلة لمعرض 2024، إن من يرى عملًا لإيفان دي أسيس ويحسبه لشيكو دا سيلفا فهو مجنون. تُقرأ العبارة عادةً بوصفها خبرة خبير، تحذيرًا للسوق. لكنها، إذا قُرئت إلى جوار هذه اللوحة، تقول شيئًا أبسط: رسّام قضى ستينيات القرن الماضي يرسم وحوش غيره كان له موضوعه هو، وكان يرسمه كلما وقّع باسمه.
خرجت اللوحة من المرسم هديةً إلى أخت الرسّام، ومنها جاءت عام 2026 إلى مجموعة جواو كونيا، وهذه هي حكايتها كلها. وقد قال غالفاو، الذي حاور إيفان لأجل دراسة 1985، إنه لم يعد يحتفظ بالتسجيل. ولم يبقَ من ذلك الصوت إلا ما دوّنه آخرون، ولوحة واحدة، في فهرس اللوحات.